(review) Lygia Clark: El abandono del arte, la estructuración del yo

Desde el pasado mes de mayo el MoMA dedica a Lygia Clark (Brasil, 1920-1988) una de las mayores retrospectivas que se le ha hecho en el mundo. Resulta increíble que siendo una de las artistas más influyentes en el pensamiento artístico de los últimos cincuenta años su reconocimiento a nivel internacional se haya tardado tanto en llegar. “Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948-1988” es una de las exposiciones más conmovedoras que he visto en  el Museo de arte Moderno de Nueva York. Los comisarios Luis Pérez Orámas y Cornelia Butler, quienes han cuidado cada mínimo detalle, nos sorprenden con un inmenso despliegue de programas educativos, conferencias, actividades en sala, proyección de películas, talleres con artistas invitados, foros, simposios, etc. que buscan involucrar a los espectadores en el mundo sensorial del trabajo de Clark manteniendo su desafiante legado en la propuesta de que al abandonar la producción de objetos de arte como objetivo final, ambos, el arte y el ser, se pueden concebir de nuevo.

Vista de la exposición Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948-1988, MoMA, Nueva York, 2014. Foto: Thomas Griesel © 2014 The Museum of Modern Art

Vista de la exposición Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948-1988, MoMA, Nueva York, 2014. Foto: Thomas Griesel © 2014 The Museum of Modern Art

Influenciada por el arte concreto brasileño y la abstracción geométrica, en el trabajo de Clark las líneas gráficas y formas con bordes suavizados se transformaron rápidamente en nuevas formas y prácticas centradas en las múltiples relaciones posibles entre superficie y objeto. Esto se traduce en su interés por la relación entre el objeto artístico y el cuerpo humano, y en un arte donde los objetos no son el foco estético sino que sirven como experiencias colectivas de totalidad, síntesis y fluidez. Su trabajo marcó las distinciones entre arte y no arte, entre arte y terapia, entre contemplación estética y la inmersión auto-analítica englobando conceptos que encontraremos a lo largo de toda su producción artística como “vacío-lleno” y “dentro-fuera”.

La búsqueda de Lygia Clark desde los comienzos de su carrera hasta los últimos días fue siempre la misma: la estructuración del Yo. Cambió una y otra vez los medios de buscar, pero nunca cambió su búsqueda; partiendo por sus modernas pinturas y dibujos de los años 40s y 50s, al final de los cuales comienza a transformar el marco en elemento esencial de su trabajo con la serie Marco Quebrado, luego a los Planos de superficies Moduladas –centrales en su trabajo posterior-, pasando en los años 60s a crear sus radicales Bichos -trabajos con los que borró la distinción entre el artista y el espectador llamando a la participación activa del uso en vez de la observación-. Desde los 70s en adelante Clark dejó de referirse a sí misma como artista y se concentró en el uso sicoterapéutico de sus objetos.

Vista de la exposición Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948-1988, MoMA, Nueva York, 2014. Foto: Thomas Griesel © 2014 The Museum of Modern Art

Vista de la exposición Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948-1988, MoMA, Nueva York, 2014. Foto: Thomas Griesel © 2014 The Museum of Modern Art

Vista de la exposición Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948-1988, MoMA, Nueva York, 2014. Foto: Thomas Griesel © 2014 The Museum of Modern Art

Vista de la exposición Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948-1988, MoMA, Nueva York, 2014. Foto: Thomas Griesel © 2014 The Museum of Modern Art

Las salas que dan lugar a la exposición tienen como instalación central los Bichos, que dispuestos sobre unos plintos de madera sin protección de ningún tipo son iluminados por la luz natural que entra por el techo brillando y llamando nuestra atención en todo momento. Estas obras fueron elaboradas por Clark como una salida tridimensional de la topología de sus pinturas neoconcretas, siendo los primeros trabajos que creó para ser manipulados por el espectador (en la exposición hay algunos de ellos que pueden ser manipulados). Desarrolló varios modelos en diferentes tamaños que sugerían múltiples contenidos simbólicos en títulos como: Reloj de Sol, Arquitectura Fantástica, Pan-Cubismo o Monumento a todas las Situaciones. Para Clark “La disposición de las placas de metal determina las posiciones del Bicho, que a primera vista parece ilimitado. Cuando preguntan cuantos movimientos puede hacer el Bicho, yo contesto, “No lo se, tu no lo sabes, pero él sabe.”” Tener la posibilidad de jugar con los Bichos se transforma en una extraña experiencia sensorial que no deja de tener algo de histórico, estos objetos suelen ser museografiados perdiendo el sentido para el que fueron creados, y al estar esta vez dispuestos para que los tomemos en nuestras manos, se activa un sentimiento de transgresión que es sin duda el que mejor define la fuerza y originalidad tanto del pensamiento como de las intenciones de esta artista. Como ha señalado Suely Rolnik, una de las teóricas que ha profundizado en los aspectos psicoanalíticos de la obra de Clark, “su trabajo fue movido por la conciencia de que la experiencia del vacío-lleno debía ser incorporada por la existencia,  ser vivido y producido como una obra de arte”. Este concepto buscaba la experiencia cruda, la conformación del yo a través de los procesos, la regresión y el crecimiento hacia el exterior, hacia el mundo.

Lygia Clark, Relógio de sol (reloj de sol), 1960, aluminio con pátina de oro. Dimensiones variables (aproximadamente 52,8 x 58,4 x 45,8 cm). Cortesía: Associação Cultural O Mundo de Lygia Clark, Río de Janeiro

Lygia Clark, Relógio de sol (reloj de sol), 1960, aluminio con pátina de oro. Dimensiones variables (aproximadamente 52,8 x 58,4 x 45,8 cm). Cortesía: Associação Cultural O Mundo de Lygia Clark, Río de Janeiro

Lygia Clark, Relógio de sol (reloj de sol), 1960, aluminio con pátina de oro. Dimensiones variables (aproximadamente 52,8 x 58,4 x 45,8 cm). Cortesía: Associação Cultural O Mundo de Lygia Clark, Río de Janeiro

Lygia Clark, Relógio de sol (reloj de sol), 1960, aluminio con pátina de oro. Dimensiones variables (aproximadamente 52,8 x 58,4 x 45,8 cm). Cortesía: Associação Cultural O Mundo de Lygia Clark, Río de Janeiro

Como sus pares más cercanos del movimiento neoconcreto, el poeta y teórico Ferreira Gular y el artista Helio Oiticica, Clark fue profundamente influenciada por la fenomenología de Merleau-Ponty y Susanne Langer, a pesar de que ella no fue nunca una gran lectora de filosofía. La fenomenología invita al pensamiento a acercarse a las cosas (Merleau-Ponty “estar en el mundo”), proponiendo algo así como un sujeto frente a los objetos del mundo. Merleau-Ponty  va más allá de la noción del cuerpo orgánico para desarrollar la idea del propio-cuerpo, teniendo en cuenta no sólo el éxtasis del cuerpo mismo, sino también un plano de fuerzas, vibraciones e intensidades. Con esto Clark intentó ayudar al espectador a alcanzar su propio nivel de intensidad desde la obra, con el fin de que esa persona pudiera cavar desde su propia alma una nueva forma de percibir y sentir, lo que lanzaría al espectador por caminos imprevisibles. De estas influencias Clark toma un importante concepto filosófico y psicoanalítico conocido como “anamnesis”, la recolección de recuerdos enterrados o reprimidos comúnmente asociados a un lugar anterior a la conciencia. Bajo esta idea en 1968, para su participación en la Bienal de Venecia, creó La Casa es el Cuerpo: penetración, ovulación, germinación y expulsión que se encuentra también incluida en la exposición actual, en una sala diferente, ya que los espectadores son invitados uno a uno a seguir los pasos de una experiencia que representa el nacimiento de un ser. Primero “penetrando” en  un cuarto oscuro con superficies suaves, después dando paso a la “ovulación” en un espacio lleno de formas esféricas (balones, globos, etc.); luego la “germinación” un espacio abierto y transparente con la forma de una lágrima, y finalmente la “expulsión”  donde uno atraviesa unos hilos delgados como pelos para verse a uno mismo en un espejo deforme.

Vista de la instalación La casa es el Cuerpo (1968), parte de la exposición Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948-1988, MoMA, 2014. Foto: Thomas Griesel © 2014 MoMA

Vista de la instalación La casa es el Cuerpo (1968), parte de la exposición Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948-1988, MoMA, 2014. Foto: Thomas Griesel © 2014 MoMA

El recorrido de la exposición, organizada cronológicamente aunque con algunos simbólicos saltos temporales, termina con una gran sala dedicada al las obras que Clark desarrolló principalmente en su tiempo en Europa entre los 60s y 70s. Durante esos años realizó objetos simples hechos de objetos ordinarios como guantes, bolsas de plástico, piedras, conchas de mar, agua, elásticos y telas. Estos “objetos sensoriales” fueron diseñados para hacer posible una conciencia diferente de nuestro cuerpo, de nuestra capacidad perceptiva y de nuestras restricciones mentales y físicas. Por esto mismo la sala se encuentra prácticamente vacía con algunas obras colgadas de la pared y en el centro una alfombra que espera a ciertas horas de cada día a un grupo de “activadores” que llevan en un carrito un sin número de estos objetos creados por Clark para que los espectadores puedan ser parte de la experiencia que  cada una de ellas propone. El primer objeto sensorial fue Piedra y Aire una transmutación que Clark ejecutó con una bolsa de plástico casi llena de aire que cerró con una banda elástica poniendo una piedra encima la cual al apretar la bolsa subía a la superficie y al soltarla con suavidad se metía dentro de ella, como una metáfora de la inhalación y exhalación del impulso vital. Esta obra nace de un accidente en el cual Clark se quebró la muñeca en 1966 para lo cual le había sido recetado fijar la bolsa a la muñeca hasta su recuperación, así ella extrajo de la experiencia de su trauma la fuerza para superar un momento de crisis y volver a crear. Vale la pena volver unos años atrás, antes de su accidente, cuando creó Caminando (1963) uno de sus trabajos más importantes para comprender el camino que la lleva a los objetos sensoriales. Es el primer trabajo de Clark donde las personas son invitadas a crearlo con sus propias manos, con lo cual su esencia no es la de un objeto hecho por el artista y experimentado pasivamente por el espectador. En esta última sala hay una mesa con materiales dispuesta para su creación, esta obra se hace retorciendo una tira de papel de 180 grados (conocida como banda de Moebius), encolado y pegando sus extremos para crear una superficie con el otro lado,  cortando alrededor y alrededor de su longitud hasta que fuese demasiado delgada para seguir cortado. Clark escribe “el trabajo es el acto”, “tú y él conforman una realidad que será única, total y existencial” señala, “No hay separación entre sujeto y objeto. Es una aventura cuerpo a cuerpo, una fusión.” Otros de los objetos sensoriales dispuestos para experienciar son Respire Conmigo (1966), Estructuras Vivas (1969), Agua y Conchas(1970) y Redes de Elásticos (1974).

Vista de la exposición Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948-1988, MoMA, Nueva York, 2014. Foto: Thomas Griesel © 2014 The Museum of Modern Art

Vista de la exposición Lygia Clark: The Abandonment of Art, 1948-1988, MoMA, Nueva York, 2014. Foto: Thomas Griesel © 2014 The Museum of Modern Art

La última etapa del trabajo de Lygia Clark ha sido denominada “Noslagia del cuerpo”. No satisfecha con todos los logros en sus relaciones entre el adentro y el afuera, el vacío y el lleno, extremadas desde sus comienzos con la pintura hasta los objetos sensoriales, en sus años más finales estuvo enfocada en la idea de que siempre hay algo que se pierde en la experiencia corporal – un recuerdo, un momento, un deseo-  y que los podemos experienciar mediante un cuerpo imaginado, una experiencia más allá de las palabras que involucre todos los sentidos. Sometida a sus sesiones de psicoanálisis y enseñando en La Sorbonne, concibió una serie de propuestas involucrando a grupos de personas en experiencias de un cuerpo colectivo. Estas propuestas la llevaron al abandono del arte y enfocarse el  potencial terapéutico de su trabajo.  En la medida que más se realizaba fuera del arte, mayor resistencia encontraba en el mundo, tanto del arte como de la psicoterapia. Su trabajo se volvió un abismo, un ausencia apuntando a abrir respuestas inconclusas en ambas disciplinas. Clark regresó a Rio de Janeiro en 1976 dedicando el resto de su vida a la terapia, utilizando su completo repertorio de propuestas sensoriales y relacionales, en una final y radical búsqueda que ella misma denominó “La estructuración del Yo”.

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Lygia Clark, Estruturas vivas (Estructuras vivas), 1969, en uso, probablemente en París a principios de la década de 1970. El objeto está hecho de bandas de goma anudadas. Cortesía: Associação Cultural O Mundo de Lygia Clark, Río de Janeiro

Lygia Clark, Ping-pong, 1966, en uso. Los objetos son pelotas de ping pong y una bolsa de plástico. Cortesía: Associação Cultural O Mundo de Lygia Clark, Río de Janeiro

Lygia Clark, Ping-pong, 1966, en uso. Los objetos son pelotas de ping pong y una bolsa de plástico. Cortesía: Associação Cultural O Mundo de Lygia Clark, Río de Janeiro

 

Este texto fue publicado originalmente el 19 de junio de 2014 en Revista Artishock 

Para más información sobre Lygia Clark: The abandonment of Art visitar la web del MoMA